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領導專欄

我與秦腔

2016-04-27 08:32:30 | | 瀏覽 1190 次

  從我記事起,在我們本來就偏僻落后的甘肅東部黃土高原的山區農村,根本就沒有任何文化活動,孩子們最高興的是過年看社火。社火是老百姓根據歷史典故(戲劇情節)中的不同角色(生、丑、凈、旦)用臉面勾畫及胡須等簡易道具來區別,沿用民間簡單武術套路進行打斗表演,會看的分析不同人物所持不同兵器(槍、刀、箭、鞭等)誰勝誰敗會立即分辨出是什么朝代什么典故,如《出五關》、《長板坡》等不同社火節目。還有一些爭強好斗的人有意要借用一些古代歷史過節給別的村進行欺辱,如看了你村耍的《出五關》我明天就要?!蹲啕湷恰?,意語你們的關羽能過五關斬六將我就演走麥城關羽被逼無路來進行戲弄。幾個村在一起會演時常會發生械斗,平時聽老人們傳說經常積極參加社火等敬神活動會人丁興旺、財源茂盛,所以從十歲左右我便隨著村里幾乎全部青年甚至一些六、七十歲以上的老人也積極參加每年的耍社火活動。在農村還流傳著唱神戲的傳統,哪怕再窮的山莊,甚至只有三、五戶人家居住的山上幾乎每年冬閑時都要請皮影戲(五至八個人的演出團體)來唱戲,第一晚上一定會唱神戲(具體情節是玉皇大帝,黑虎林官,財神劉海等角色分別祝所請村姓人家四季平安等吉祥戲文),如用一個丑角妝扮劉海上場后說幾句詩:“劉海本是亂八仙,身背葫蘆撒金錢,金錢撒在吉祥地,榮華富貴萬萬年……?!绷硗饩褪浅恍﹤鹘y歷史古典戲,有錢一些的大村大莊除請唱皮影戲外還要唱大戲。記得上初中時,我找廢牛皮仿照人家皮影的模樣自己也刻制了幾個戲劇人物,也學著挑著表演,受到了村里一些大人們的稱贊。前幾年,我托一位家在寶雞的領導回鄉探親時購置了一整套皮影箱子(能滿足大本戲演出需要)并請來幾位皮影藝人在烏魯木齊演出,還給我輔導了十幾天,使我初步掌握了皮影表演技巧。中國歷史傳統劇的故事情節本來就起伏曲折非常生動,很有教育意義,所以從小我愛聽一些懂戲文的老人說戲,很早我就能理解其中的意思了。還有在農村天陰下雨,冬天冰雪封門無農活時大人們常聚在飼養站(喂牲口的地方)有一些雖無文化但腦子靈活會說戲的老漢會給聽熱鬧的人象講故事一樣的說戲。什么《五典坡》、《三滴血》、《法門寺》、《竇娥冤》等等本來故事就很精彩,再加上添油加醋細說細講對日后看戲就更明白其中的意思了。秦腔的一些名劇情典故奇型古怪,讓作劇者精雕細磨演員根據人物再一刻畫就更吸引人。難怪在農村哪怕天再冷,有時下著大雨,露天看戲常會頂風淋雨,戲不終人不散,還有象關漢卿、王實甫、范紫東、封止模等戲劇大家對戲詞的創作可喻精辟至極。大部分秦腔戲詞都很順口,對仗整齊容易記在腦海永不遺忘,如周仁回府中的:“見嫂嫂直哭得悲哀傷痛、冷森森荒郊外哭妻幾聲,怒沖沖罵嚴年賊太可恨,偏偏的奉成東賣主求榮,咕噥噥在嚴府曾把計定,眼睜睜我入了賊的牢籠……”重選句編排妥到好處,哪怕一個字也不認識的大老粗也很容易記下。還比如八件衣中縣官唱詞:“自幼兒南學讀孔孟,把四書五經學的精,幸喜的皇王爺家開科論,舉家人送我求功名,龍虎榜上得高中,主封我袁城堂前管百姓,本縣我做官多清正,把多少無頭案件審的清……?!边€有那些如皇帝出場后的幾句詩:“天上靈王府,地下王侯家?!薄疤栆怀稣臻w洲,為王頭上九層樓,瑤金玉帶占北斗,龍眉一皺百官愁”。無論何朝何代只要不是昏君,皇帝出場大都是這幾句。至于姓甚名誰哪朝哪代,戲文從何說起就各有區別,各有說事??h官出場后大都道四句詩:“十年寒窗非等閑,只為功名加熬煎,龍虎榜上鰲頭占,榮華富貴是縣官”,然后根據戲文表白州縣官名……貪官出場大都說:“頭戴紗帽翅兒圓,坐官專愛百姓錢,天下衙門朝南開,有理沒錢少進來……”還有像秀才出場大都是:“十年寒窗書不離,九載熬油費心機,有朝名登龍虎榜,脫去藍衫換紫衣……”秦腔就是這么個套路與格式,劇情大都屬“奸臣害忠良”與“相公戲姑娘”兩大類,一般是套用老格式與套路不同劇情不同發揮,也難怪一些秦腔老藝人終生沒有文化,大字一個不識,肚子里幾百本不同劇目卻從不怯場滾瓜爛熟,終生能受到歡迎與尊重。我從小就愛聽講戲文、愛看戲,哪怕路再遠、天再冷,我常跟著大人到幾十里路外看夜戲,看完又走回來。到十幾歲以后我也能記下好些名戲名段,上學后在老師的輔導下還參加過學生們組織的演出,只可惜嗓子天生不好高音唱腔上不去,但這么多年過去了,好些唱詞我仍牢記在心,有些演員忘詞糊弄聽眾,我會立即發現,無論是在老家上學及在村上務農,還是流落哈密,文革前幾年只要哪里有秦腔我會千方百計設法去看,特別是在文革時期,掃四舊那些非常的年份,我們農五師工程大隊的大隊長王文學是陜西人,他就愛聽秦腔,那些年在兵團單位領導可以說是土皇帝,沒人敢管他,閑暇時他會找我唱幾句秦腔,盡管我嗓子不好,但音調還準、戲詞多,他愛聽的我全會,像二堂舍子中的“劉彥昌哭得兩淚汪……”打鎮臺中“猛想起大宋天子汴梁坐”,八件衣中的“在袁城堂前上了馬”還有五典坡中“西涼國辭別了公主玳瓚”等等戲文我會一句不差一字不漏的唱出來,把大隊長聽得直樂,外面滿社會不準唱封資修,工程大隊照常給大隊長唱秦腔,因此還得到了他的額外賞識,比別人多加了工資。80年秦腔恢復演出后我就更是場場不落,只要是換新戲或有新演員登場,我更是務必到場,隨著電視及其他文藝節目的不斷發展,也沒有沖擊我看秦腔的愛好,有時電視上經常轉播陜西甘肅電視臺的秦腔節目,只要有預告我硬是霸著電視機,戲劇不完絕對不換臺。惹得老婆孩子常常結盟看見預告常不告訴我,后來還賭氣另買電視供我??辞厍?。再后來,隨著我從事企業經營后,盡管日常事務多,除了最大可能的看新聞聯播外,幾乎所有的電視劇對我吸引都不大,什么劉曉慶、趙薇、李連杰、成龍,有時孩子們坐下來講他們我像聽神話,每年春節晚會上經常露面的明星,電視上出來我一概不認識,但好的秦腔名演員幾乎都是我的朋友,無論陜西的、甘肅的、西北較有名氣的,誰唱的什么戲得了什么獎,誰憑什么贏得了二度梅(梅花獎是全國戲劇界最高獎項),我都了如指掌,只要是新疆演員幾乎沒有沒吃過我宴請的,我經常支持搞社區演唱會絕大部分以秦腔為主,外地秦腔演員來新疆演出,我經常邀請吃飯,安排住宿,提供演出費,記得96年我聯系烏魯木齊電視臺春節搞了一場秦腔專場,包括買斷頻道費,租電視錄制轉播車及演員補貼費等耗費快八萬元。還有好幾年春節演出,演員積極性不高,我給團里撥錢讓給演員發補貼,讓烏魯木齊秦腔愛好者春節能看上秦腔,我更是場場必到,最有趣的是好像2000年烏魯木齊還有一位姓李的秦腔愛好者不惜把改革開放后靠賣涼面皮辛苦掙來的40萬元錢拿上到西安,邀請了西北五省區近百余名名演員準備在烏魯木齊搞二十天秦腔商業演出,因其不分析新疆居住民族成份及對秦腔喜好者的人口比例,盲目的認為歌舞明星來烏,受歡迎的場面及票價,樂觀的組織了這場大型秦腔演出,結果40萬元在西安配對串場排練時就耗費一光,在烏魯木齊首場公演,南門人民劇場爆滿,第二晚票價200元銷售了二十幾張,第三晚只預售出了五張票。支撐不住每晚5000元的的劇場租金,近一百余人的賓館住宿與膳食費用,策劃并舉辦活動者在巨大經濟壓力下采用了手機關機,傳呼不回,避藏不露身的下策,這一下炸了油鍋,上百名外地演員到市政府要路費,要生活費,市文化局李志毅局長及幾位秦腔界要人協商后找我給予幫助,后策劃者也求我救難,我拿出了五萬元協助買了火車票并托運走了道具戲箱,才算平息了此次風波,沒有料到那位策劃組織者竟然還十分守信用,我從沒催要過,他每月一千元,不到三四年竟然把我的五萬元還清了。老實說當初拿五萬塊錢的時候我就沒想要他還,盡管2000年物價比如今低得多,五萬元在當時確實是一筆不小的數字。我還愛好與秦腔有一脈之源的隴東民間社火,記得1999年我曾包專車從甘肅老家請來了三十余名民間社火藝人,把甘肅鄉土高臺亭子、二米高的高蹺表演者接到烏魯木齊,進行了多場表演,得到了市民的一致贊賞,其中花費十萬元之多。
  前面說過的我與西北秦腔界的名演員與大的演出團體關系都很好,特別是我這五六年,在咸陽建起了西北農副產品交易中心后,開業唱了15天戲,每年都組織十幾場名家演唱會,每次都花費上萬元,市場周圍群眾本來對秦腔就很熱愛,我讓他們近距離地看到了名家的演唱,我每次一到市場很多人見面就說又能看戲了。記得前年還把陜西和甘肅最頂尖的秦腔演員一齊邀請到市場進行了一場可以說秦腔最高水平的聯袂演出,讓幾萬觀眾徹底過了一把秦腔癮。當然我花費不少,但我樂意。2007年咸陽搞中國農民節,政府給農民立節慶賀,自然少不了文娛助興,陜西農民最愛看秦腔,當地領導知道我也愛秦腔,把農民節的助興會場設在了我開發的新陽光市場,由我承辦并支付費用,請來了最高水平的劇團——陜西戲曲研究院的秦腔劇團進行演出,三天三夜耗資近十萬元,每場吸引觀眾幾萬人。我與很多秦腔藝術家交情較深,有些甚至在西安、蘭州的出場費高達幾千元以上,但只要我出面邀請,他(她)們從不計較報酬高低,再忙也都能應邀準時出場獻藝。有的還能隨行到我老家偏僻的村里去演出,曾有幾次我讓從來沒有出過門的老年人在大寺坳看到了西北最出名的演員現場表演。
  曾有一些無聊的小記者在一些小報刊上搜集了一些老板的周末奇聞與隱私來嘩取讀者,記得有一篇“大款業余時間干什么”的文章對我也進行了拍露,說李金昌業余學電腦看秦腔……看的多了,欣賞水平也就不斷的提高了,唱腔,板路、演員的咬字,發音,我都能分辨出不同水準,他們對我的欣賞能力不敢小視,只要我在場都會盡力發揮,烏魯木齊的一些秦腔團里的演員晉級,還把我一個局外人請去做評委,我也會公正的做到點評還能舉出其中的特點與不足,大都會得到他們的認可,就連西北大家一致認為是最高水平的陜西秦之聲比賽電視演播現場,我都被邀請擔當過評委。對“秦之聲”多次的決賽結果我不止一次的曾給提出過意見與見解,有的還被接受采納糾正過。好些演員和我成了知己與朋友,特別是新秀人才,我多次的向一些團體和社會進行過呼吁與支持,象青年花臉演員李志翔,我鼎力相助,讓他攀拜了京劇花臉泰斗中國劇協主席尚長榮為師,不但對他后來的演出水平的提高有所影響,甚至對秦腔在全國戲劇界的聲譽都大有影響,現在李志翔成了觀眾喜愛的一流演員。有朋友邀請我看胡林煥的專場演出,在中場休息時我當即托人送上了2000元以示贊賞及資助,使其大受感動,換場后情緒大震,發揮更加精彩。就連每年夏天烏魯木齊人民廣場的群眾自樂班我也多次光臨,并經常進行資助,曾有一度他們的小幕布上竟然掛著大灣房產秦腔演出團的布標。上億元企業老板的安全不說那擠在民工堆里的汗臭味加上一些年輕人坐在地下脫鞋子的腳臭味,有秦腔看我也就不計較那些了,這也能看出我對秦腔的喜愛程度。烏魯木齊成立秦腔協會,大家一致推薦我擔任名譽會長,盡管企業事務多,我還是接受并最大限度的擠時間參加了他們的一些活動。陜西電視臺《秦之聲》欄目的負責人是我們老朋友了,每次只要我去了西安,只要他們錄制節目我都會去現場觀賞,難怪老有朋友說我經常出現在陜西電視臺上。
  看的戲多了,結交下秦腔圈內的人也多了,加上其余愛好一概沒興趣只喜歡秦腔,像市面上發行的秦腔方面的錄音帶及錄像帶與光碟我幾乎全都買的有,對秦腔方面的書籍與文章只要發現我都會搶購一套,再忙也會擠時間先睹為快,對秦腔從周秦漢唐時期的民間小曲發展到宋元明清演變為舞臺藝術的發展歷史也有了較深的研究,還對秦腔鼎盛時期易俗、尚友、三意等幾大團體的領軍人物與杰出劇目都有了解,也難怪有些演員稱我為秦腔通。我也是一位名副其實的振興秦腔的呼吁者、支持者,我經常用劇目中的人物與故事給自己的子女進行說教,一再動員他(她)們去看戲,理解其中的教化意義,學習做人的道德風范,以不講良心為非作歹不良行為者的悲劇下場進行警示,啟發子女贊頌學習真善美、向大義勇為的英雄學習,鞭笞勢利小人與奸詐兇殘壞人的丑惡行徑。我經常用秦腔中的正義、善良、剛毅人物形象對青少年灌輸做人的道德準則與底線,用秦腔中的英雄形象誘導培養年輕人樹立崇高的人生觀,同時,倡導把看秦腔也作為精神文明建設的一種內容去發展培養年輕觀眾,積極為弘揚與振興秦腔鋪墊社會基礎。
  我深信,還有更多像我一樣的秦腔愛好者支持,有一大批優秀秦腔藝術工作者的努力,在西北乃至整個中國,秦腔觀眾會越來越多,老祖先遺留下來的民族文化一定會一代一代地傳遞下去,秦腔藝術一定也會成為繁榮東方文明不可缺少的藝術種類并會得到不斷發揚與光大。

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